郭德纲戏剧茶馆


发布时间:2021-04-30 02:43 作者:智凯

综艺节目《欢乐喜剧人》的开播,可谓说是连续几年的娱乐盛宴,也是大浪淘沙后,各大卫视仅有的一档生命力极其顽强的戏剧节目。这其中除了郭德纲的声名大噪,更主要的是各大戏剧团体的踊跃参与。给大家在特殊期间带来欢笑,可谓是功德无量。就在前几期的节目当中,更是亮点不断,金霏陈曦演唱葫芦娃版《大实话》,孟鹤堂周九良模仿奥力给,二龙湖浩哥更是搬出山寨版郭德纲,给屏幕前的观众带来了无尽的欢笑,也成了大家朋友圈和社交平台调侃的对象和话题。

可是生活永远不是戏剧,生活比戏剧残忍,比戏剧残酷。下了火车,我打了辆车,车一路朝着西南方向开,越开越荒凉,我才知道,我的学校跟《奋斗》这部电视剧里的北京,几乎没什么关系。看着计价器

戏剧表演是与表演艺术紧密相连的,舞台的假定性可以在任何时候下雨,通过自身的表演,让观众感受到雨水,没有制约。

晋察冀抗战戏剧演出中演员和观众距离趋近,还表现在“街头剧”或“田庄剧”上。“田庄剧”就是以农村实地的田园庄户为舞台演出的戏剧,它机动灵活,适应了严酷的战争环境,比一般的舞台剧有更强的现实感。比如,方冰编剧、凌子风导演的《石头》一剧,以北方农家小院为背景,把戏剧演出融入到现实生活中,具有强烈的真实感,直到戏剧结束,有的百姓才恍然大悟,明白是在演戏。这是在演员和观众接近“零距离”的情况下取得的审美效果。从审美距离的角度看,它和现代的实验戏剧比较接近。

在Alex看来,一切表现形式不过都是为了呈现内容。他将所有的剧作比喻为一个黑匣子,他希望在这个黑匣子里,戏剧与观众的距离可以更近。所谓互动方式,是导演以剧作为核心所选择的表达方式。归根结底,观众买票进场应当是为了一场戏剧,而非为了参与感。

来自广州青年剧评团的陈健昊认为,“《等待戈多》的演出基于演员与观众在共时条件下完成,表演与观看是同时进行的,这是以往戏剧艺术最为鲜明的特点之一,尽管观演空间随着观念、技术的进展而改变,但无论是传统戏剧,还是浸没式戏剧,抑或是线上戏剧,观演的共时性始终是不变的。这种共时的观演关系,或许才是戏剧艺术的本质。然而由网络媒介建立起来的观演空间也存在一些问题,如戏剧内容的呈现开始依赖视频技术和镜头运用,这容易导致戏剧与电影在直观上的模糊。”

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