戏剧与方言郭德纲文本


发布时间:2021-04-26 07:46 作者:尚卿

12场独白展现了人处于绝境之中的反应,但每个人所面临的压力与精神危机不尽相同。英国著名演员伊梅尔达·斯汤顿饰演了艾琳一角,在此之前,她在大小银幕上最广为人知的角色是《哈利·波特》电影中的“多洛雷斯·乌姆里奇教授”。伊梅尔达也是科班出身的戏剧演员,毕业于英国皇家戏剧艺术学院,曾四次获得劳伦斯·奥利弗奖。剧中,观众可以感受到一种孤独感在屏幕前凝结,并以一种扭曲的方式发泄出来,这一切都是靠伊梅尔达的微表情、语气变化做到的。

下北沢的戏剧观众年龄结构也十分符合下北沢时尚潮流的调性,大部分都是穿着新潮时髦的青年人。演出散场后,他们就围聚在剧场外面互相交流,更有甚者手上拎着酒瓶子。其实完全就是一副跟吃饭喝水一样再正常不过的生活场景。剧团与观众也互相影响,更多的青年人也立志投身于戏剧。

他有两个重要的成果,一是贫穷戏剧,二是艺乘。贫困戏剧,大家都比较了解,就是我们一层层地剖析戏剧的本质:剧场里可以没有剧本,没有舞美灯光,没有音乐化妆,但有两个元素是必需的,演员与观众。我们做戏剧的,必需把精力放在表演上,放在与观众的关系上,其它的能省就省。于是就被戏称为“穷干戏剧”。

在我看来,万变不离其中,现有的线上戏剧无非是将第四堵墙的某一个维度演变成了网络空间,而观演关系中的导演又形成了电影导演的特权——指定观众观看视角,这样就很难界定两者差异了,那么再进一步,如果镜头不是一个平面镜头,而是一个全视角的VR镜头,观众可以任意选择看到整个表演空间里的所有内容(这是戏剧观众的典型体验),演员可以通过指定的设备(比如:屏幕,音响)感受到观众的反馈,这时候是不是再次真正回到了演员在观众面前当众表演的定义?此时剧场的物理空间演变为网络空间,是不是真正的“线上”戏剧开始出现了?那么,物理空间和网络空间并存的演出现场会不会成为未来戏剧的方式呢?待到5G应用的全面普及,一切皆有答案。

在此之前左小青虽有过两次类似的戏剧表演经历,一次是《我就是演员》,另一次是《故事里的中国》,但直接面对观众在大舞台上真刀真枪的表演还未曾有过。用她的话说“除了紧张就是紧张”。

当然,作为一部颇具英国戏剧风范的电视剧集,《唐顿庄园》真没我说的这么肤浅。这部剧由著名电影《高斯福德庄园》的金牌编剧亲自操刀,所以,其实这所谓“满足你对英国庄园生活全部想象”的剧集,大概要表达的倒正是这种古典生活方式不可抗拒的衰落吧。

这样的叙事结构展现出其独特的艺术魅力令观众耳目一新,戏剧在影片中俨然成为了电影语言的一种,它不断地推动剧情发展,同时通过影片和戏剧中形成的各种反差,演绎和刻画出人物命运的悲剧性,最终引出影片的深刻内涵。

"戏剧一词,在汉语中有广义和狭义之分。广义是指凡由演员扮演人物当着观众的面表演故事的艺术都可以称之为“戏剧艺术”,如中国的戏曲,日本的歌舞伎,印度的梵剧,朝鲜的唱剧……还有歌剧、舞剧、木偶剧……狭义的戏剧是指从古希腊悲剧和喜剧开始的,在欧洲各国发展起来,并在世界广泛流传至今的舞台演出形式,英语的名字叫“drama”,20世纪初,从日本传入中国,1928年中国第一位留学美国归来的导演艺术家洪深先生提出的。他以这种戏剧以“说话”为主要表现手段而定名为“话剧”,以区别中国原有的“戏曲”

“线上戏剧其实一次性解决了好几个层次的问题。”,王翀解释,“首先,这是戏剧自身对当下时代的回应,由线下转至线上,戏剧完成了进化,加入了数字化社会;再者,线上戏剧解决了备受疫情冲击的戏剧人‘无戏可做’的问题——戏剧依然鲜活地上演,甚至在武汉上演;最后,落到演出与观众本身:演员可以在武汉演戏,三个城市的演员‘同台’演出,观众可以安全看戏,并且看着戏剧随着时间展开,而非录像——这些所有美妙的,神奇的层次,其实都是线上戏剧带来的。”

戏剧 方言 郭德纲

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