郭德纲对戏曲贡献


发布时间:2021-05-05 06:43 作者:金鑫

戏曲表演重技艺。京剧演员从科班或从师父那里学到的首先是一套套固定的表演程式,然后再跟具体变现内容(角色)相结合,将各种表演程式组合、转化为具体的戏剧动作。因此,对观众要求高,观众必须懂得程式。

一是呼吁全国戏曲人拥抱互联网。呼吁出台戏曲专业人士和戏迷的互联网行为准则;希望有关部门拿出资金制作全国各大剧种伴奏,分发网络平台;希望把惠民演出补贴的30%放到线上,培养网络观众。二是建议保护方言,方言是戏曲的根。此外,他还建议全国专业院团实行双向交流,上挂、下挂,让优秀演员有戏演,让基层好苗子有发展。

赵崑觉得,线上演出满足了特殊时期观众对文化的需求,同时还有更大意义,也带来更多思考。他说,线上演出的受众不仅在京津冀地区,可以是全国乃至全世界,这给传播、推广、普及民族艺术放到了更大的平台;对于习惯使用网络、但还没接触过戏曲的年轻观众来说,也许偶然的一个音、一句唱,就触发了对戏曲的兴趣、进剧场的欲望,待剧场开放时,就会有一批新生力量加入;从人才培养角度来讲,演员最怕撂功,让大家登台演出也是需要的。所以从长远来看,线上直播要做常态,线上、线下两条腿走路。

戏曲一次又一次被“邀”入电视剧,是电视人在积淀深厚的中华传统文化之中,努力汲取精华、丰富剧情内涵、提升剧集品质的一种聪明做法,获得了不少关注,也得到了一些点赞。《大宅门》之所以被赞京味儿十足,是因为编导郭宝昌本就是个看戏的行家,所以在《大宅门》里随处能听到京腔京韵,就连人物出场的转身亮相也是踏着锣鼓点儿来的;更不用说,爱憎分明、有胆有识的白景琦每每单身独挑敌人老巢时,都会念出《挑滑车》里那句十分提气的“看前面黑洞洞,定是那贼巢穴,待俺赶上前去,杀他个干干净净”。

剧场、实景、线上等不同表演空间的特性,必然会对戏曲艺术表演、传播、欣赏带来深远影响。实景演出近似“游赏”,适合吸引观众入门;在线观看则更像网络“围观”,有助于扩大戏曲的影响力。“游赏”“围观”其实很有必要,必须探索各种形式吸引新观众走近戏曲艺术,根据受众不同,要培养不同的演员在不同的空间、平台演出。荣获文华大奖的《国鼎魂》已经带火了苏州的一个旅游景点,潘家老宅改建而成的园林式文化精品酒店“花间堂”。未来,我们将在况公祠里演出以苏州知府况钟为主角的苏剧《十五贯》,再现“一出戏救活一个剧种”的传奇风貌。

现在在热播剧《鬓边不是海棠红》中饰演乱世美人曾爱玉,这个角色一生坎坷让人唏嘘不已。而她在剧中的表演让观众称赞不已。对于她来说特别适合出演这个角色。毕竟她曾学习了5年的戏曲。戏曲功底还是很不错的。让她出演这个角色再合适不过。

程序化是戏曲在写意的美学思想指导下的一种艺术创造,是戏曲的重要特征之一。近年来曾有人着文论述戏曲程序的特点,归纳有六、七项之多。我认为戏曲程序的重要特征是它以抽象化的方法表现生活,将生活定型化、类型化。比如舞台上骑马的程序动作,就并非是真实生活的具体表现,只是选取了生活中骑马的典型动作,做一象征性的虚拟表演罢了。而在所有的戏曲剧目中都是这样表演,已成为“观众和创造者之间的一种共同默契,一种共同承认的表现符号。”

作为全国闻名的“戏码头”,武汉有着丰厚的戏曲文化积淀。武汉剧院对于戏曲演出有着丰富的经验,该剧院演出策划李卓雨称,武汉剧院现有9个观众群,策划的不少演出,都是以观众的呼声作为参考的。在剧场之外,剧院做了很多新鲜的互动尝试。比如用集装箱把不同曲种的戏曲舞台复原出来,让观众可以进行沉浸式体验。同时,与观众的互动还更多地走入了地铁、景区、商圈等生活场景之中,“我们剧院就曾在黄鹤楼上办过快闪活动,吸引了众多关注目光。”

郭德纲 戏曲 贡献

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